“书法是什么？”后台平均每天弹出几十条类似问题。我的答案很简单：用毛笔让汉字既“可识”又“可感”。识其形，感其味；形是根配资吧，味是魂。离开汉字，书法就只剩下一团无根的线条。而在所有汉字谱系里，最遥远也最神秘的一截，便是商周甲骨。它像一条人迹罕至的古道，直到翟万益出现，才重新响起足音。
一、从考古工地到书案：一位“田野型”书家的转身翟万益的履历里，“考古专业”四个字格外显眼。别人上大学是“读书”，他却是“刨地”——蹲在殷墟灰坑里，用竹签一点点剔出龟甲上的刻痕。白天，他把残片编号、拓片、比对；夜里，回到宿舍，又用毛笔在宣纸上描摹那些刀口。考古训练给了他双重目光：既像学者一样考据，又像艺术家一样想象。正因如此，他的甲骨文书法一开始就与“临摹古字”拉开距离——他要复原的是文字背后的呼吸，而非简单的刀痕复刻。
二、线条革命：把“刻”变成“写”真正的甲骨是刀刻，线条瘦硬、方折、入骨三分；毛笔却柔软、丰沛，讲究提按使转。如何让“刀意”化为“笔情”？翟万益做了三件事：
破方为圆他将甲骨文原本凌厉的三角起笔，悄悄融入篆书圆转的弧度。看似一笔带过，实则保留了“刀口”的爽利，只是让锋芒裹在温润里，像剑收入鞘。枯润并举商代甲骨多是一刀一划，墨色均匀。翟万益却引入行草书的“飞白”，一笔之中，干湿交错。浓处如漆，枯处似沙，既见刀劈斧凿之劲，又显水墨氤氲之韵。节奏再造他参考汉简的率意，把甲骨固有的“等距离”布白，变成疏可走马、密不透风的现代构成。远看是龟甲裂纹，近看却是音乐拍点，时急时缓，暗合心跳。
三、从“字”到“象”：让甲骨文说今天的语言不少书家写甲骨，只把它当“古体字”，结果越写越像博物馆橱窗里的标本。翟万益反其道而行：先查卜辞原意，再联想现代语境。写“雨”字，他不只描摹雨滴之形，还夸张下垂长线，让观者仿佛听见三千年前雷声隆隆；写“射”字，他放大弓弦张力，像一张拉满的当代弓箭，下一秒就要破空而出。于是，冰冷的甲骨符号，突然有了体温。
四、章法的现代突围：从龟板到展厅商代甲骨最大不过巴掌，翟万益却把它们搬到六尺整宣上。怎么布局？他借鉴敦煌经卷的“段落式”阅读：• 左半幅保留原始残片感，字组紧凑，仿佛刚从土里挖出；• 右半幅纵笔挥洒，字势奔放，是今人对古人的应答。左右对照，形成一场跨越千年的对话，观众不由自主从左走到右，像穿越一条时光隧道。
五、守住底线，也敢于越界圈内曾有两种声音：一派认为甲骨书法必须“原汁原味”，连残片裂痕都得画出来；另一派主张彻底解构，把甲骨当抽象线条。翟万益选择“第三条路”——守其魂，换其貌。所谓“魂”，是甲骨文的象形基因与刀笔精神；所谓“貌”，则是当代毛笔所能呈现的一切可能。他给自己定下规矩：每幅新作，必须先做“学术体检”，查对字形、卜辞、时代背景，确保无一字无出处；然后再做“艺术手术”，让线条、墨色、构成尽情生长。正因如此，他的作品既能在学术会议上被专家点头，也能在大众展厅里让路人驻足。
六、网友为何点赞：让“高冷”甲骨文第一次有了烟火气社交平台里，翟万益的甲骨文书法常被转发，配文最多的是：“原来老祖宗的字这么酷！”一句话道出关键——他让甲骨文从“冷门绝学”变成“可感美学”。当一幅写满“今日雨”的巨幅甲骨悬挂在城市美术馆，孩子们能指着说“这个字像下雨”，书法就完成了它的现代转译：不再只是考据家的专利，而是每个普通人都能共情的视觉语言。
七、给后来者的启示
取法不是复制，而是翻译。把古人的“刀口”翻译成今人的“笔锋”。专业不是枷锁，而是翅膀。考古背景没把他绑住，反而给了他自由。创新不是无根之木，而是老树新花。只有把根扎进商周土层，枝条才能伸向当代天空。
商代人用刀在龟甲上刻下第一个“雨”时，绝对想不到三千年后，会有人用毛笔把它放大到六尺高，还让观众闻到了雨味。翟万益做的，正是这样一场跨越时空的“气味接力”。他用考古者的严谨守护汉字基因，又用艺术家的狂想激活古老线条。于是，甲骨文不再只是博物馆里的碎片，而是活在当下的一呼一吸。这，或许就是书法最动人的定义：让最古老的汉字，说出今天最鲜活的话。
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